Elizabeth Bishop é a própria flor rara do filme de Bruno Barreto

Quando chega ao Brasil em 1951, para uma estada de três dias, a poetisa americana Elizabeth Bishop se surpreende com o jeito expansivo com que a arquiteta Lota de Macedo Soares anda, comanda, conversa com peões e mostra paredes, teto e jardins da imensa casa que está construindo em Petrópolis.

Ela é toda acanhamento e contenção, uma figura branca, nórdica e arredia que reage mal aos cumprimentos daquela gente expansiva e se nega a declamar um de seus poemas, a pedido do jovem político Carlos Lacerda, no jantar de recepção.

Acaba tomada por esnobe pela morena tropical efervescente, que, na primeira abordagem, lhe cobra educação e menos arrogância. Mas ela responde que não tem orgulho de exibir a sua obra como a outra e acende a faísca de uma paixão que iria prolongar sua estadia ali por 17 anos ao admitir que, entre as duas, é ela a pior:

– Os leitores não deveriam querer conhecer os seus autores.

Tanto acanhamento, insegurança e medo de viver resultam numa criatura suave, frágil e carente de cuidados como, mesmo, flores raras e toda a delicadeza que esse belo título, inspirado no livro de Carmen L. Oliveira,  sugere. E que a exuberante atriz australiana Miranda Oto eleva à máxima potência.

Leio que o diretor Bruno Barreto preferia A Arte de Perder, em tributo a um de seus mais famosos poemas e à sua relevância no enredo do filme. Uma das maiores poetisas americanas do século XX não fez mais do que perder na sua vida pessoal, desde a morte do pai e a internação da mãe num manicômio, ainda menina.

Seu espírito de estrangeira em si mesma a impelia a viajar em fuga ou à procura sabe-se lá de quê (foi dar no Brasil), e a deixar para trás amigos e amantes. Quando recebe o renomado prêmio Pulitzer em 1956, diz entre surpresa e amedrontada que nunca ganhara na vida.

Teria sido a escolha menos feliz num filme que acerta no roteiro de diálogos à altura dos poemas, na reconstituição nostálgica de uma época elegante, na escalação da dupla de protagonistas (Glória Pires, para ser a autoritária Lota, precisaria ser mais alta, mas é sempre Glória Pires) e no tom que em tudo parece evocar mesmo… flores raras.

No que elas têm de frágeis, belas e perenes enquanto duram, como uma paixão dos trópicos.